"Jeg havde besluttet at ringe til min datter Magdalena, men en måned efter fødslen skiftede jeg mening: nej, hun bliver Adriana, ligesom Adriana Lecouvreur . Nu er hun ni år gammel, og jeg synger Francesco Cileas opera for første gang! " Kristine Opolais er mere end begejstret for showet, der skulle åbne sæsonen for Teatro Comunale di Bologna og er blevet en tv-film, der blev sendt på Rai 5 den 10. marts.
"Rosetta (Rosetta Cucchi, instruktøren, mens dirigenten er Asher Fisch, red.) Har revideret historien om Lecouvreur, en revolutionerende skuespillerinde fra det 18. århundrede, indstillet den i fire forskellige epoker og omdannet den til en hyldest til scenen og biografen forventer den lettiske sopran.
Bitter øjeblikke
Hvilke aspekter af Adriana tiltrækker dig så meget?
Over tid har jeg ændret min vision, jeg har forstået dens kompleksitet: først sødme slog mig, i dag opfatter jeg al sin stolthed og karakter. Hun er stærkere end nogen mand, og kun en rigtig stærk kvinde kan tillade sig at være sød. Men han går tabt af kærlighed.
Hvad håber du, at navnet bringer din datter som en medgift?
Styrke faktisk. Hun er intelligent og følsom, desværre må jeg lære hende ikke at være så naiv og så åben: denne verden er grusom, vi skal beskytte os selv. Jeg vil have hende til at forstå, at hun kun kan stole på sin mor, hendes far (eksmanden, dirigenten - hendes landsmand - Andris Nelsons, red.) Og min mor, der tager sig af hende i Riga, hvis jeg er væk.
Hvor meget bitterhed …
Jeg voksede op i årene med overgang fra Sovjetunionen til uafhængighed, jeg levede gennem hårde tider. Hvilket dog var nyttigt til kunstens formål: det er nytteløst for instruktører at forklare mig, hvordan man repræsenterer dramaet, jeg ved det. For de nye generationer er det sværere, fordi de var glade børn (meget godt for deres karma, mindre godt for deres talent): de ved ikke, hvad det betyder at lide, de ved ikke, hvad det betyder at være sulten og ikke være sikker på at skulle spise i morgen.
Hvornår skete det?
Jeg må have været 18: min mor var indlagt på hospitalet i lang tid, min far var ikke der; Jeg boede i et farligt område, flere gange blev jeg røvet og slået på gaden af bøller og narkohandlere. Det, der reddede mig, var en familie af sigøjnere, som var mine naboer: de tilbød mig mad hver dag og passede på, at jeg ikke blev generet. Ingen andre havde hjulpet mig. Jeg har set og gennemgået virkelig skræmmende ting, forfærdelige ting, men samtidig har jeg opdaget, hvor smukt livet kan være, og hvor gode mennesker kan være. Jeg er nødt til at takke Gud - og fortiden - for at kunne skelne mellem godt og ondt, hvidt fra sort.
"Jeg ville blive skuespillerinde"
Og hvordan blev syngen til?
Min mor ville have mig til at blive operasanger og - da hun stadig var indlagt - lovede jeg hende, at jeg ville studere: Jeg ville for meget til at gøre hende lykkelig! Jeg drømte faktisk om at forlade Riga og have en filmkarriere i Amerika. Tålmodighed, nu havde jeg lovet. Efterhånden begyndte jeg at blive lidenskabelig, jeg kom ind i Riga Opera, og jeg indså, at det i sidste ende stadig var en måde at handle på. For mig er det vigtige fortolkningen, ikke sang. Jeg ved, at nogle vender næsen op, men det er sandheden (griner). Jeg har en følelsesmæssig tilgang, ikke en "mekanisk".
Men er det ikke udmattende at finde inspiration i smerte? Hver aften skal han dø på scenen …
Hvis jeg er forbundet med rollen, vejer den ikke mig, tværtimod er den katartisk: stemmen kommer ud med musikens følelser.
Fra Riga til Bologna: de vigtigste øjeblikke i din karriere?
Min audition i Wien for Eugenio Onegin. Instruktøren afviste mig ("For sexet, for" hot "til at efterligne Tatiana," sagde han), men dirigenten, Daniel Barenboim, bad mig om at synge noget fra Tosca. Det var min heldige dag: Jeg havde forberedt mig på, at jeg levede i kunst af ren intuition, det var absolut ikke forudsigeligt! Han kaldte mig straks til Berlin til endnu en audition.
Og derfra tog det fart.
Nej. Jeg gik tilbage til Riga Opera og har aldrig hørt noget igen. Nogen gjorde narr af mig: «Øh, den berømte audition gik ikke så godt» … Folk er grusomme og misundelige. Efter otte måneder kaldte maestroen mig til Staatsoper netop for Tosca, og han satte mig også under kontrakt for The Player of Prokofiev, en samproduktion med La Scala. Så jeg sprang fra Riga til Berlin og fra Berlin til Milano. Kort efter åbnede Dvoráks Rusalka i München dørene til Royal Opera House i London og Metropolitan i New York for mig.
New York-firmaet
Det var 2014, og der opnåede han en reel bedrift.
Om aftenen sang jeg Madama Butterfly, næste morgen ringede de til mig for at erstatte den syge kollega som Mimì ved matematikeren i La bohème: "Du starter om fem timer". Jeg nægtede. Et par minutter senere ringede jeg tilbage … Hjernen sagde: gør det ikke; intuition sagde: gå! Kort sagt? Jeg har fem kontrakter til Met.
Intuitionens store kraft. Tror du på magi"?
Jeg tror kun på magi! Og jeg må bemærke, at magien desværre blev suspenderet i mit liv, da jeg stoppede med at følge mit instinkt og fulgte andres meninger. I dag, når unge spørger mig, svarer jeg: «Jeg råder dig til ikke at følge rådene». Mit motto er: hvis du ikke tager en risiko, drikker du ikke champagne.
Og tror du på kærlighed?
Det er problematisk, men ja, jeg tror stadig på kærlighed. I enhver form for kærlighed: til børn, til arbejde, til din partner, til forældre og til dit land. Kun kærlighed kan redde verden: ting, der udføres uden kærlighed er falske, og hvad der er falsk, kollapser før eller senere, kun med kærlighed kan du skabe noget, der varer længe. Jeg glemte en afklaring: du skal elske og du skal tro på dig selv. Jeg er sikker på, at den rigtige person kommer til sidst, for nu ved jeg, hvad jeg vil have: respekt først og fremmest.
Er der ikke plads til et forhold i dit liv i dag?
Nej. Kærlighed dræner energi, i øjeblikket er jeg stadig lidt skuffet, og jeg foretrækker at fokusere på min datter og arbejde.
Hjælper eller komplicerer det at have en partner fra det samme miljø?
Den vanskelige ting, der rejser konstant, er at finde en partner, der ikke kommer fra dit miljø! Dette er ikke en god idé: I bølgen af musikalske følelser vildleder vi os selv for, at vi elsker hinanden, men når vi går videre til et nyt projekt og stierne adskiller sig, begynder lidelsen. Og en af de to begynder at snyde. Generelt mænd, der er svagere end kvinder. De har brug for nogen, der fortæller dem, hvor strålende de er … En rigtig mand behøver ikke at få at vide, hvor stor han er. Han ved det selv.
