Nogle gange har pyjamas og natkjoler i biografens historie været lige så ikoniske som de mest spektakulære aftenkjoler.
Overdimensioneret skjorte og bare ben
Selvfølgelig er den lille sorte kjole fra Breakfast at Tiffany's, der sanktionerede båndet mellem Audrey Hepburn og designeren Givenchy uforglemmelig; men hvem kan ikke huske smokingskjorte, meget elegant og overdimensioneret, som skuespillerinden sov med i filmen? Det udseende komplet med turkis maske og kvast øreproppermed hensyn til stil havde det intet at misunde den upåklagelige lille sorte kjole.
Også Jane Fonda klædte sig maskulin i Barfodet i parken: med blå pyjamas mænds dragt han bar kun toppen, efterlod hans bare ben i åbenlyst syn for Robert Redford. Alternativet? En sweatshirt, nedskåret og overdimensioneret, der skal bruges i stedet for kjolen, som i Flashdance.
Pyjamaen
Det er altid en sikkerhed, især på koldere dage. Trøstende i tider med nød, hvis det er i blød fleece det er som et omsluttende knus, som vi ikke ville give op, selv for at transformere fra Bridget Jones i hendes sorteste øjeblikke til Kim Basinger om 9 1/2 uger.
Slips og babydolls
Lige der Kim Basinger underkjole i den berømte film af Adrian Lyne trådte den faktisk ind i den kollektive fantasi som et symbol på forførelse: enkelt og hvidt skjulte det et par lige så oprigtige netværksrelaterede selvregenter. Intet mere uskyldigt. Ligesom den kødfarvede af Gwynet Paltrow i The Tenenbaums (2001). Eller den lys blomsterblød silke babydoll af Michelle Pfeiffer i Scarface (1983) med en åben frontplade, som vi i dag meget godt kunne se på nogle it-piger som højdepunktet i et streetstyle-look.
Klæder eller aftenkjoler?
Mens det har en vintage charme helt egentætsiddende undertøjskjole med blonder, af Maggie “the Cat”: aka an Elizabeth Taylor super lidenskabelig forsøger at vinde sin mand Paul Newman tilbage i Cat on a Hot Tin Roof (1958).
Når alt kommer til alt var det mest studerede hjemmelignende bare fortidens. Når Hollywood-divaerne i guldalderen havde deres hår altid gjort og meget elegante morgenkåber, som i dag skulle forveksles med aftenkjoler. Den smukke i hvid satin af Lauren Bacall i The Big Sleep (1946) eller kimono af Marlene Dietrich i Shanghai Express (1932); for ikke at nævne den røde fløjl, som Rossella O'Hara gjorde Rhett Butler vanvittig sammen med Borte med vinden. Ægte kult.
