Interviewet levede han to gange. Der er et før og efter i dette møde med Stefania Rocca. Den første skulle have været hans tilbagevenden til biografen med den psykologiske thriller Bag natten til Daniele Falleri fra 6. november, en film, der allerede er blevet udsat en gang. Eftertiden er der ny suspension besluttet af regeringen med lukning af biografer og teatre indtil 24. november.
Lukkede biografer
Når vi snakker, er skuespilleren på Zoom med U.n.i.t.a (National Association of Theatre og Audiovisuelle Tolke), grundlagt efter lockdown af hundrede og ti italienske skuespillere og skuespillerinder, med allerede seks hundrede medlemmer og Vittoria Puccini som præsident. Skuffet over de nye foranstaltninger? “Overrask mere end noget andet. Selvfølgelig er jeg bekymret for situationen. Og det tror jeg på vi skal handle med stort ansvar for alles sundhed. Dog finder jeg foreningen d“teatret og biografen er lige så farlige steder”. Salerne er allerede meget tomme. Jeg tror ikke, der er en højere risiko end andre arbejdsmiljøer: siddende, adskilt med masken og endda i stilhed. Men hvad jeg finder mest skuffende, er at være blevet behandlet som bærere af overflødig aktivitet, ikke sammenlignelig med kultur, men med "fritid" ".
Med Bisio i "Cops"
Vi mødes Stefania Rocca, 49, oprindeligt fra Torino, i Milano, en by hvor hun har boet med sin mand i over ti år (Carlo Capasa, præsident for Chamber of Fashion, red.) og de to sønner Leone og Zeno, 13 og 11 år, efter a nomadisk fortid mellem Rom, Paris og New York. Det har et "varmt efterår" foran sig. Den 14. december er det på Sky Cinema med Cops, en bande politimænd af Luca Miniero med Claudio Bisieller. Mens hun i foråret er med i Canale 5-modefilmen i rollen som Krizia i Made in Italy, derefter i tv-genindspilningen af Rolando Ravello's All Guilt af Freud. Frem for alt vender han tilbage til teatret i 2021 med The Great Silence instrueret af Alessandro Gassman. «De er alle produktioner foretaget inden låsning. Vi sidder nu fast" påpeger. "Der er dog noget andet, der skuffer mig".
Frem…
Faktum er, at vi skuespillere har vist os at være blandt de mest ansvarlige i at overholde reglerne, men på trods af ofrene ses vi altid som privilegerede. Dels er vi, vi gør et job, som vi kan lide, men vi er arbejdere, nu mere end nogensinde er vi usikre, og vi fortjener at blive hørt af institutionerne. Vi er landets samlede samvittighed. Vi har brug for respekt for kultur, for kunstnere og for de steder, hvor samfundets kritiske samvittighed dannes. Vi skal fortælle eventyr, glade historier og i stedet …
Hvordan oplever han dette øjeblik?
Mellem angst og forventning, mellem vanskelighederne med at vende tilbage til scenen og slalom på gaden, når jeg møder nogen. Det hele føles som en forhindringsbane for mig, som om vi har en lang mørk nat. Lidt som atmosfæren i filmen Behind the Night, hvor hovedpersonen bliver angrebet af en røver på udkig efter kombinationen af pengeskabet og derefter låst med sin datter i et walk-in closet. Et mareridt, hvor forskellige traumer dukker op igen, og alle karaktererne afslører deres sande identitet.
Ingen er, hvad de ser ud til at være.
I filmen er det sådan, i livet håber vi ikke. Heldigvis er nogen endnu bedre, end de ser ud til. Har du også en skjult side? For at sige det med en Zen-mester har hver af os tre hjerter: et for alle, et for nære mennesker og et for os selv.
I The Great Silence, i teatret, er det dominerende tema mangel og uoverførelighed.
Plus manglen, fraværet. Der er et stort studie, hvor en forfatter søger tilflugt, og hvor hans kone og børn kommer ind for at hælde alle hans mangler på ham. I virkeligheden skriger de ord, der aldrig er sagt. Små tavsheder, der gradvist bliver en kløft, som alle falder lidt ind i.
Den franske digter Christian Bobin skrev: "De usagte ord skriger i os."
Det er så. De skriger inde i os, indtil de eksploderer.
Er hun tavs eller skriger?
Jeg kan ikke engang tælle til tre, at jeg allerede har spyttet tudsen. Jeg kan ikke holde ansigt med nogen. Jeg bliver vred, jeg undskylder, når jeg skal, men jeg prøver at afklare med det samme.
Den største frygt?
Måske har det altid været frygt for opgivelse. Jeg tror, jeg kom over det, den dag jeg indså, at det er vores frygt, der skaber de situationer, som vi ikke ønsker, at der skal ske.
Hvad fik det til at ændre sig?
Bevidstheden om, at følelser skal opleves, når de opstår. Så en dag for otte år siden formåede jeg også at acceptere ideen om at blive gift. I New York … med en hemmelig ceremoni, ikke? Ja, og jeg ville gøre det hele igen: ægteskabet gav mig en følelse af tilhørsforhold. Mens jeg skød bag natten, husker jeg også, at jeg tænkte: ”Heldigvis har jeg to drenge”.
Hvorfor?
Jeg voksede op med to søstre og syv fætre. Jeg har altid hadet dukker, lyserøde og kvindelige stereotyper. Jeg, der fortæller historierne om Snehvide og Askepot, der kun venter på, at den charmerende prins skal gå i opfyldelse? Det ville ikke have gjort for mig. Et ansvar er dog også at uddanne to drenge … Jeg håber at være i stand til at opdrage to drenge, der ved, hvordan de skal forholde sig til verden uden frygt og med bevidsthed. Især med de partnere, de vil have. Jeg prøver at nedbryde kønsforstyrrelser. Jeg vil ikke have, at de vokser op i roller, men at de er intellektuelt frie.
Er det sandt, at du har en mand babysitter?
Ja, det ændrede hele familiens liv. Det er godt for alle at se, at det ikke er et spørgsmål om sex og roller. Selv en mand kan udføre et job, der betragtes som kvinders privilegium. Derefter følte han sig med drengene som en ældre bror.
Om foråret er Krizia på tv. Hans mor var en modelproducent, hans søster en model for designeren. Hendes mand er også i den forretning. Mode var i hans DNA.
Jeg vil sige mere. Da jeg gik i gymnasiet, arbejdede jeg nu og da i Milano i Carlo-showroomet, der distribuerede Romeo Gigli. Vi krydsede stier uden at vide, at vi tyve år senere ville blive forelsket.
I politiet vender en bande politimænd tilbage med Claudio Bisio og sætter ham i kø …
Jeg er Margherita, en kolde manager sendt fra Rom for at lukke politistationen. Og han er den kommissær, han ikke havde forventet.
Når vi taler om roller, er hun altid "kone til", "søster til", "mor til".
Faktisk ville jeg ikke have noget imod den del af en psykopat, antisocial. I virkeligheden er dette ikke engang problemet. Jeg kan ikke lide det, når rollen er dårligt defineret, eller bare en skulder, der forbliver i skyggen af den mandlige figur. Når kvinden bliver en stereotype og ikke en karakter.
Hvem vil du gerne være?
Jeg bliver mindet om robotkvinden i Metropolis, The Dressmaker med Kate Winslet, Three Billboards in Ebbing, Missouri, Blue Jasmine. Men vi i Italien er stadig bundet til eventyr, hvor der altid er den charmerende prins, der redder en fattig pige.
Nu er der imidlertid eventyr for oprørske piger.
De er velkomne, når de vælter stereotyper, så længe de ikke skaber modsætninger. Jeg vil ikke have oprørske piger, men gratis kvinder.
I otte år har han haft filmen L'ora di tutti i sin skuffe fra bogen af Maria Conti om tyrkernes belejring af Otranto.
Når jeg læste det, tænkte jeg på en film om at vente på en forestående afslutning. Med tegn forenet af bevidstheden om at være tæt på døden.
Hvad ville du gøre på din sidste dag?
Måske noget jeg aldrig har gjort. Jeg ville vågne op ved daggry, jeg ville hente vand, jeg ville tænde ilden, jeg ville lave mad, jeg ville vaske og rengøre gulvene uden at klage og drømme om at møde prinsen charmerende, som vil fortælle mig: gifte mig og kom med mig kan du rense gulvene, levere til vores hus, lave mad, og du vil ikke gå glip af noget. Og jeg vil sige: hvilken heldig pige jeg er.
